中華民國六十九年九月二十八日星期日   第九版  青年戰士報   鄭木金

鄉土情調 • 引人共鳴

有的因為生不逢時而遭遇坎坷命運，陳東元並非這般，但是偏在目前鄉野寫實一窩蜂的熱潮，推出他的寫實水彩畫展，讓人覺得他的作品「不新鮮」。

其實，他還為這類畫風與創作觀念，開了風氣之先。

民國六十三年前後，國內的水彩畫法，深受水墨式的渲染所影響，套句話說，「風行草偃」，年輕一代的畫家競相仿習，確實引起了不小的激盪，目前此種技法仍然相當吃香。

就在渲染的技法大行其道的時候，像陳東元等人，潛力於實驗，研究出類似油畫的寫實質感，畫生長於斯所熟悉的生活素材，構成了親切鄉情的畫面，其情其景，最來得真切，也罪容易產生觀者與作者之間的感情共鳴。

陳東元民國六十六年於師大美術系畢業之際，曾以一幅這類的作品榮獲第八屆全國美展水彩第一名，這麼一來，由於風格的突出，又替水彩畫的表現方式找出了一條可行的新路，而且，很快地，風行了國內水彩畫界。

畢業的第二年，即六十七年八月，龍門為他安排了畫展檔期，不料七月間，就入營服役。畫廊只得選了數件作品，放在儲藏室裡寄展(賣)。

有一回，皇冠雜誌社的平鑫濤到龍門畫廊參觀某項美展，發現陳東元所寄展的作品，心裡著實喜歡，就選購了兩件，並一再向龍門的負責人楊興生表示，將來如果在安排陳東元的畫展時，他也想贊助舉辦。

現在陳東元已服完兵役，並且在台北市松山商職任教，龍門畫廊跟皇冠雜誌社合作，再度為他舉辦畫展。

姑不論這類鄉土質感能否像兩三年前那樣具震撼力，但無可否認的，大家對它的接受程度仍然不淺，尤其，陳東元的創作新貌，與一般人的筆法做個比較的話，他的作品又要刮目相看了。

要是把他三年前的研究成功的技巧，跟新近的作品也做個比較，那麼顯而易見的，目前不但發揮得極為圓熟、靈活，也更有創作力的深度。

這位宜蘭山上來的青年畫家，畢業以來，在課堂上教學時，並不懂得「藏技」，只知道一五一十地盡其所知，把他做畫的技巧與要領傾囊相授，自然因而造就出一些幾可跟他「同一個模子」，模仿得維妙維肖的學生。

其中，就有一位曾經得過「新人獎」的學生，靠著這項「本領」畫了不少改頭換面的畫，經常供應餐廳、公司，賣畫所得以一個高中剛畢業不久的學生來說，算是令人羨慕的收入了。

然而，以藝術欣賞的眼光來衡量那位學生的畫，充其量，他的不成熟畫法，只能視為習畫的程度，實在令人有「劣幣驅逐良幣」及「魚目混珠」之嘆。

話說回來，從小在宜蘭縣大元山翠峰湖長大的陳東元，比其他小學同學更幸運的接受大學教育，現在當了中學的美術老師。

童年的生活是相當困苦的，在他的印象中，即使是現在，幾乎全省各地的林場都沒有建立最起碼的醫療設施，連工作站也沒有急救站，工人們要是在工作中遭到被木材打傷之類的不幸，只能找來廢棄的破布略作包紮，根本無濟於事。

林場裡的種種，只有給陳東元痛苦的回憶，索性帶著母親移居台北。

忠厚的陳東元就像他作品的映像，始終在水彩技法的研究領域中嘗試，諸如「蛋彩」(水彩加蛋調和)，「轉印」(利用印刷的報張雜誌圖片或已畫好的畫面，塗上一層膠膜，趁未乾前轉印在另一張畫紙上。)都有獨到的心得，目前尚未完全成熟，不敢輕易發表。