《金嶺輝日─帕米爾高原轉移牧場》 創作意念演變過程

由於小時在深山峻嶺裡長大，對山有份特殊的感情，范寬《谿山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《 萬壑松風圖》這三幅中國水墨山水畫，布局雄偉、簡單，肅穆、不炫耀雕蟲小技，《谿山行旅圖》雄偉大度，《早春圖》從容靈秀，《萬壑松風圖》剛猛嚴實，尤其氣勢磅薄更讓我震懾。

 自己是學美術的，發下宏願，定要畫出比這三幅山水畫更雄偉的巨幅佳構，讓自己擁有比這三幅山水畫更撼動人心的作品。深埋在心底的激情呼喚著，促成幾次隻身前往大陸，在峰巒巔頂迎著松風，與白雲為伴；在戈壁沙漠中，與沙暴抗衡；在高原上，與蒼鷹齊舞。

一幅作品絕非一蹴可成，從萌發、構思、體驗、草圖、繪製直至作品完成，可能需數10年的時間，縱然“胸有成竹”去完成作品，但醞釀的過程必須周密慎嚴，心理準備越充實越有獨創性，作品越能啟迪心靈引起共鳴，這便是“心有成竹”；待諸事俱備，便得運用己身的表現技巧配合時空的因素去實現，這是“筆有成竹”；作品繪製過程中可能會有許多波折、失意、挫折......，若能一一克服，堅持最原先的構思，戮力完成作品，終能“畫有成竹”展現出來。

作品展示時，畫面赤裸裸呈現努力成果，藝術創作者花多少心思、耗多少精神一覽無餘，無所遁形，在行家眼裡一點一滴都無法隱瞞。

曾經以西方美學奉為圭臬的黃金比例去研究分析這三幅山水畫的構圖方式，發現東西雙方的美學觀念非常契合。

也曾經多年進行蒐集兩岸美術界的資料，發現台灣與大陸油畫從未有此類畫風，更提起興致，決意竭盡心力設法達成。

油畫的顏色、明暗、筆觸、肌理應該可以表現出比這三幅山水畫以水墨筆法更強烈的感覺，但如果掌控得不理想，這些因素可能反而會變成干擾畫面的缺點，經過幾年的努力，終於有些成績，雖然無法盡如人意，只求盡心盡力。

現在創作都是為實踐自己的理想與呈現情境 心境 意境而畫，所繪都是往日以生命、血汗換來的創作靈感，絕不是為了想出頭爭虛名或博得掌聲讚譽，甚至賣好價錢而畫，因此沒有展覽的計畫，更沒有賣畫的念頭。

油畫作品《金嶺輝日─帕米爾高原轉移牧場》，是從就讀國立台灣師範大學美術系二年級時便開始萌芽，經過20多年的醞釀， 多次到人煙罕至的荒野地域探險體驗，也經過許多次的草圖修改，謹將其中部分重要的若干演變過程呈現。

我喜歡運用電腦Photoshop程式處理草圖，做過《金嶺輝日─帕米爾高原轉移牧場》的草圖達20多件。

這張影像是在戈壁灘的公路上拍攝的 ，一點也不顯眼突特，當我看到這群羊及四周山勢，馬上要求駕駛停車，迅速爬上高坡，正在拍攝時，同伴站在公路旁懷疑，這種景象新疆到處可以看到，有啥好拍的， 只有自己心裡明白，這群羊正是四處尋覓想要的雄偉磅礡山勢的前景人物、牲畜點景，真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。

戈壁灘的公路上拍攝的羊群

戈壁灘的公路上拍攝的羊群，經過電腦Photoshop程式處理，將柏油路面改為砂石路面， 去掉同伴、乘車及電線杆，羊群略微整理，牧羊者雖然不錯，卻不夠顯眼， 換為騎駱駝、毛驢的牧羊家族，背景置入帕米爾高原的公格爾峰，天空變為風雲翻滾的景象。這張草圖雖然感覺非常理想，很有畫意，但還不夠震撼，並沒有繪製念頭。

柏油路改為砂石路，去掉同伴、乘車及電線杆，羊群略微整理，牧羊換為騎駱駝、毛驢的牧羊家族，背景置入公格爾峰。

之後， 將顏色改為傍晚色彩，背景置入天山南麓克孜里亞紅岩山。

將景色改為傍晚時分，背景置入天山南麓克孜里亞紅岩山。

感覺有些接近心境，於是用水彩試圖表現空茫離世的情境。此圖曾參加臺灣水彩經典特展，敬請按下列文字進入瀏覽。

2009.11.28─2009.12.14  國立中正紀念堂      臺灣水彩典特展。

水彩作品   克孜里亞紅岩山 115X120CM

畫完水彩作品《克孜里亞紅岩山》後頗感失望，覺得不夠厚重穩實。雖然在展覽會場得到許多讚賞與掌聲，但自己心裡非常明白，這不是我理想的畫面。於是再用電腦Photoshop程式處理，做出草圖10餘張，其中一張是背景置入帕米爾高原Masherburm峰，雲彩換為部分遮掩山頭的飛雲。此草圖頗感理想，將自己與塔吉克友人騎馬握手的影像也加入。

影像作品    帕米爾高原轉移牧場

將影像作品裡的遠景 帕米爾高原Masherburm峰提高，中景加入巍峨陡峭且色彩肌理變化多端的岩層，終於達到自己滿意的油畫作品。

油畫作品   金嶺輝日─ 帕米爾高原轉移牧場    193.9X130.3CM

金嶺輝日─ 帕米爾高原轉移牧場黃金分割示意圖

若論創作，水彩對我而言只是小時玩的“家家酒”，是正餐前淺嚐的“開胃菜”而已，油畫才是真正精心烹飪的“正餐料理”。

應邀至寒舍觀賞畫作的畫家朋友屢屢發出讚嘆，聲稱不可思議，更有幾位藝術界的友人看完油畫作品後，深受感動，以E-Mail寫出感言：