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自三十五歲起，陳東元逐漸淡出水彩畫壇。多年來他由「局內人」改變心境為「局外人」的角色來冷眼旁觀水彩畫壇過去一百多年的發展，應能更客觀的陳述這項水彩歷史。 ── 引述楊恩生訪談節錄 第 9 節： 水彩與文化產業的綿密關係
當今世界上只有一種產業可以一本萬利，甚至可以獲利數億倍，而且還不會造成水土空氣污染，這就是文化產業。歐、美、日等國家最近30 年已經逐步脫離獲利微薄、重污染性的產業，轉換為潔淨的智慧性的文化產業，將重污染性的交給那些不重視智慧開發的國家、地區代工生產。 1991 年，楊恩生為喚起國人認識野生鳥類，進而愛護和保育野生動物及其棲息環境，特選在臺灣溪流出沒之紫嘯鶇、河烏、鴦鴛、夜鷺、小白鷺、鉛色水鶇、小剪尾、灰鶺鴒、翠鳥及白鶺鴒等10 種鳥類為主題，發行郵票1 組。 鳥類是大自然的小精靈，稟賦蓬勃朝氣，在山澗溪谷中雀躍輕鳴，為流水譜出悅耳的生命樂章。觀察牠們的習性，欣賞牠們飛翔的輕盈妙姿，是賞心悅目的戶外遊憩活動。此次以溪鳥作為郵票題材，旨在將大自然中令人心靈悸動的美景重現，激發人們愛護自然的情操，以推展自然生態保育工作與觀念。 這套郵票銷售產值是八億臺幣就是最佳佐證。自2006 年返臺執教臺師大起，楊恩生還陸續關注「生態繪本」的教學與創作。 他認為一幅作品影響社會的力量太薄弱，繪本來改變少年與兒童是更有效的環保方式。而陳一銘的自然插畫、郵票繼楊恩生之後，為保育與藝術的結合，留下最佳的例子。
水彩是個攜帶方便且容易使用的畫種，運用水彩繪製插畫是最明顯的方式，在平面紙類媒體盛行的年代一直最被重視的媒材，無論報紙或雜誌都是如此。 插畫，就功能面陳述，插畫是將文字內容、故事或思想以視覺化的方式呈現。一般來說，插畫與其他純藝術的最大分野之處不只在於有文字的敘說性，其背後目的還有具體的商業市場和特定對象，所以插畫較純藝術來說，更有著視覺傳達的大眾傳播性。也因此插畫的應用十分廣泛，凡書籍、雜誌、報紙、說明書、小說、教科書等刊物，在文字中插入的裝飾文案、繪畫，都統稱為插畫。 總地來說，插畫是一種結合藝術創作與文字的藝術表現，有著「敘說」內在思維的傳播性。 網路逐漸取代紙類媒體，插畫的功能逐漸式微，但水彩的地位絲毫未減，反而因方便性更形重要。例如：現在3D 電影的拍攝，雖然都以電腦，但導演與攝影等工作團隊的溝通必須以手繪場景取得默契。2012 年李安導演的3D 電影《少年PI 的奇幻漂流》(Life Of Pi) 為例，足以顯示水彩的重要性。 場景指的是影視角色活動與表演的場合與環境。這個場合與環境既有單個鏡頭空間與景物的設計，也包含多個相連鏡頭所形成的時間要素。角色的表演場合與環境通常是手工繪製在平面的畫紙上，隨著現代影視的發展，通過電腦製作的表演場合與環境，無論在空間效果、製作技術、設計意識和創作理念上，都更加趨向於從二維的平面走向三維3D 的空間與四維的時間的探索，更加關注對時間與空間的設計與塑造。 漫畫及其他領域的文化產業何嘗不是如此。漫畫家幾米的幾米車站、幾米主題公園給了文產業的契機。文化是潛移默化的工作，憑的是滴水穿孔的毅力，絕對無法一蹴而成，無法立即見效，而是數十年後才可以展現成績，但這種影響力是深入人心的，當各自的努力凝聚成強大力量絕對不可忽視，水彩與產業的結合有繼續努力的空間和方向。
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