藝 術 感 言 ( 二)

時常想，自己是非常粗俗、非常卑微、非常固執、非常不知趣、非常守舊的小人物，活著不知為啥，自己終老可能一無所有。

都市生活三十餘，過著仍是小時鄉間的習慣，從未涉足MTV、KTV、酒吧、舞廳……的都會夜生活，人人追求錦衣玉食，自己卻粗衣淡飯，人人追名逐利，自己卻自甘清淡平實，人人吹噓追逐光鮮亮麗，自己永遠卑微處於角落裡。

受過多年藝術教育，看過多少美展，知道自己所創作繪製的是那麼保守、那麼庸俗，難道不知前衛藝術、後現代藝術、包裹藝術、裝置藝術……，欣賞這些現在藝術家追求創作的現代藝術，雖有感受，但卻沒有感動，寧願去操作電腦影像繪圖 ，繪製俗不可耐的寫實風格。
人人都說藝術家是縱慾酒色，煙酒不離手才可以創作美好作品，縱情色情才可以疏通情感、賣弄才氣，自己卻煙酒不沾，默默埋頭苦幹。

曾有那麼多的企業家願意資助留學，到歐美美術館參觀學習，自己卻沒有接受，朋友譏笑嘲諷，但自己知道堅持的是那分永不虧欠、沒有負擔的自在心。

曾有那麼多的藝術經紀人願意幫助，其中包括捧紅歐豪年、朱銘的知名柯姓藝術經紀人，自己卻沒有答應，藝術家人人夢寐以求的境遇，自己卻放棄，朋友惋惜感慨，但自己知道堅持的是那分 能夠隨意創作、不被藝術市場控制的自由心。自己更自豪賣畫所得憑的全是自己實力，從未也不可能運用關係。

即使是現今台灣藝術市場被大陸廉價作品攻佔，藝廊十之八、九無法生存，被迫歇業，自己反而保有原先堅持的自由自在心情更能勤於創作。

曾有那麼多所大學邀請前去任教，自己卻放棄，但自己知道堅持的是那分安定。

生長在深山伐木工寮，家無恆產，居無定所，衣無法暖身，食無法溫飽，是那般清貧，是那般無助，小時堅持追求的是屬於自己的尊嚴、自由，尤其是安定。

小時曾誓言：做老師、做畫家、盡最大心力翱翔天地。

近三十年的教師生涯，退休離去時，學生抱著痛哭，自己知道投入其中是值得的。

50至60歲是畫家從事創作最佳階段，人生歷練足夠，技法能隨心所欲，短短不到10年光陰必須珍惜運用，即使是萬般努力可能無法獲得贊同，但只求盡心盡力。

自己知道繼續教師生涯最後將毫無所獲，連學校校史室都無法列名，惟有從事藝術創作才能讓自己稍獲心靈的慰藉，掌握努力的方向與動機，也深深知道選擇從事藝術創作，心裡便需有“守貧”準備， 在畫布前以寂寞孤獨為伴，視名利為塵土必須拋棄，尤其知道留給子孫的將不是家產與金錢數字，而是可以看到、摸到的心血。

見識了西遊記裡群魔的威力；領教了天旱物枯卻鬧大水的怪異地域；體驗了「黑風沙暴」的恐怖情景；飽覽了大地的雄奇壯麗；嘗試了氣溫極速驟降20餘度的氣候；分享了祖先遺產有一部分是留給客人的遊牧民族的豪邁；感受了在雲霧飄渺裡松石為伴的文人雅致……，這些至今仍讓自己感動激奮，未曾減少；這些都是自己仍繼續努力埋首的方向。但回頭思量，生我育我的台灣這片土地，是否應給予更多關切，希望心有餘力，撥出些許時間盡分心力。

今年“無米樂”記錄片全國轟動，但其中記錄的只是浮光掠影，心中噓唏感歎，三十年前臺灣處處可見的農村景致、那份質樸純潔的心靈至今保留的竟是那麼匱乏，連影像取得及資料記錄都那般困難缺乏，靜思下，能將這殘缺記憶及感受從重新整理展現的有幾人，若自己不投入，台灣土地或許再也沒有人能聞到祂的芬芳，孕育的所有一切再也沒有人能嘗到祂的甘甜，現在想做的是以油畫方式表現，但從沒有展示的企圖，將以待兒女的心態對之，希望或許呈現時能喚醒對這土地的愛心。

台灣農工階層一向都被忽視，翻遍所有以此為創作的題材，不論詩歌、文學、音樂、繪畫都很貧乏，以繪畫而論，那些前輩們或許都出身士紳、地主，從未體會貧農的苦處，所以從未有感動，自然不會以此為體材；也或許當時這些遍地到處都可以看到的庸俗場面，不值得入畫，等到要去珍惜時卻是困難 重重。

前衛藝術家的冷嘲熱諷，藝術評論家的無法肯定，多少次自己也有無法繼續走下去的念頭；更由於以前喜愛的內容已不再現，面臨如何去尋找更感人內容的窘境，勇氣喪盡目標空茫。但每每回想往昔展覽時，佝僂老婦攜帶兒孫在畫前述說昔日情況，全家浸染快樂歲月；遠從苗栗前來的客家婦女，擰著手帕頻頻拭淚，躑躅展場；滿臉歲月刻劃皺紋的老漢，比手畫腳向兒女表演趕牛的技術……，自己表現的不正是要獲得這些買不起畫作的人認同共鳴嗎？何必去計較自命清高、不知米菜來處的藝評家的認定，甚至是達官貴人的讚許。

七十年代，當時環境藝術不容許有台灣意識，只能以隱喻式、啟發式去表現屬於台灣獨特的精神，台灣本土意識被喚醒，由於喜歡描繪農村題材因時際會被列入 台灣繪畫界代表畫家。

台灣目前兩黨惡鬥，農工被利用做為政黨逐利的工具，真是感慨！更希望自己為台灣努力的最後一分餘力不要也被利用，慎之！慎之！

 

2005年歲末為文於青藤小書屋