文藝復興時期黃金分割的實例
吉奧喬尼Di Castelfranco Giorgione(1478-1510)睡眠的維納斯
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吉奧喬尼Di Castelfranco Giorgione是盛期文藝復興威尼斯派的天才，他的傑作「睡眠的維納斯」的構成，以黃金比為基調，大約分為前景的維納斯，中景的土坡、建築物以及消失在地平線的風景遠景三部分展開空間感覺，而人物則以腰下的明色布托出清純的裸女。
裸露程度不同的裸體維納斯肖像，時時出現在早期文藝復興的藝術作品中，但是卻從來沒有像在這幅畫中一樣，平靜地睡在一片田園牧歌式的風景裡，維納斯圓潤的輪廓和風景的輪廓十分地和諧。吉奧喬尼當時正值創造力的顛峰時期，他創造了一個嶄新的新形象，絲毫不含淫穢或挑逗的意思。
這個入睡的維納斯，其姿勢是源於古代一手遮身的維納斯裸體雕像，並且吉奧喬尼顯然是憑著直覺而不是經過正規學習後，才達到了古代藝術高峰的境界。他替維納斯注入了威尼斯典型的暖意和色彩，並表現出那獨特的浪漫風格。維納斯躺在白色和紅色床單的褶層上，四肢舒展，神采畢現，她的右臂枕在腦後，身後則是一片廣闊的鄉村風景，與維納斯的形象極為協調。
吉奧喬尼在女性的神秘和大自然的神秘之間，創造了一種非凡的和諧。在這靜謚的鄉村生活中，我們彷彿可以聽到沈睡大地的平靜呼吸。
年輕的提香，此時進入了吉奧喬尼的畫室，和老師密切合作著，所以在這個階段，幾乎不可能把古奧喬尼和他學生的手筆區分開來。這幅畫大概是在吉奧喬尼死後，由提香完成了這件未竟之作。其中我們不難發現，此畫背景中的鄉鎮和城堡，和提香大約作於同時的《別拉住我》中的鄉鎮與城堡，畫得幾乎一模一樣；這表示，提香和其他的威尼斯藝術家一樣，都深受吉奧喬尼的影響。「
田園的合奏」的構成，以黃金比為基調，大約分為前景的人物，中景是右邊的 森林然後延伸到消失在地平線的風景遠景三部分展開空間感覺。
AB直線為中央分割線將畫面分割為兩塊黃金矩形。
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吉奧喬尼Di Castelfranco Giorgione生於卡斯泰爾弗蘭科，卒於威尼斯。喬吉奧喬尼Di Castelfranco Giorgione師事G.貝利尼，並受達文西影響，出師後即以風格獨創引人注目。他雖在32歲時即逝世，對於16世紀的威尼斯畫派卻有深遠影響，當時的人文主義學者卡斯蒂廖內已把他和達文西、米開朗琪羅、拉斐爾等並列為最大畫家。他的生平事跡鮮為人知，現有少量文獻可考者只涉及他短促一生的最後幾年(1478～1510)。他的作品能公認為真跡者只有6件，其中一件壁畫已完全毀損。因此有關他的藝術和作品的研究考證一直是美術史學界爭論最多的問題。
吉奧喬尼Di Castelfranco Giorgione不僅善於描繪風景，人物造型也很有新創。他吸取了達芬奇藝術特別重視的煙霧狀筆法和含蓄表情，使自己創作的人物形像既有恬靜優雅的神態，又有微妙豐富的詩意。他的人物畫代表作有《勞拉像》(1506，這是他所有作品中唯一留下題識者)，描繪一手持桂枝的古典女性，姿態端莊，雙目炯炯有神，風格近似達芬奇。《尤迪絲像》(約1505)，表現古代猶太女英雄親手殺死敵軍首領拯救了祖國的故事，但吉奧喬尼著重描繪的不是其巾幗英雄的氣概而是少女溫柔秀美的容貌。這兩幅人物畫都以其詩情畫意而在文藝復興美術中獨樹一幟。吉奧喬尼最著名的人物造型則是《睡眠的維納斯》(約1510)，它開創了西方繪畫中歷久不衰的一個題材：裸體的躺臥著的女神像。以維納斯入畫是人文主義精神的一個充分體現，自15世紀後期以來即成為新美術中最受歡迎的題材。吉奧喬尼此畫則把女神置於一片優美的田園風景之中，維納斯的體態極其完美，沉睡的神情和田園風光的寧靜相配合，有一切恰到好處之感。吉奧喬尼是此畫的主要創作者，背景風景部分卻是經提香之手續成，女神的面容可能也為後人修飾，不免有損於真跡的神韻。即使如此，它仍是西方同類題材作品中最完美的一幅。