直線AB與CD是畫面高度與寬度的垂直平分線

G.S.R AO:AM=OB:NB=CO:PO=OD:OQ

馬薩其奧將基督畫在十字架上，聖父在祂的肩部上方，聖母馬利亞和聖約翰則在兩側。四個人物均在一個碩大的井式拱頂之下，塑造出異乎尋常的幻覺效果。畫面的前景兩側，跪著一對夫婦，他們是這幅畫的出資者。拱頂是依據十分精確的空間測量繪製而成，使畫面產生「縱深」的效果。這幅畫正是由於拱頂的「透視」而有了特殊的意義。也就是說，馬薩其奧在繪製拱頂的過程中，似乎是在一個弘遠的理想驅使之下，企圖創造幻覺的空間。　　

這幅畫的意義，不僅在於表現馬薩其奧的藝術宏觀，同時，畫中所表現的透視手法，也深具時代的意義。這種透視法是十五世紀初偉大藝術改革的觀念基礎。正是因為透視法的精密觀察、測量，以及研究現實事物和自然景觀的科學新方法，將二度平面空間，推展到二度立體空間，使自然和現實事物，包括房屋、樹木和山巒等，被安置在與人物所處的同一空間之中，而人物則被安置於宇宙事物的中心。　　

拱頂的透視點非常低，就落在畫面底部的水平台面上，促使畫面有極深遠的縱深感，同時也使建築物看起來更加高大。聖父、基督、馬利亞和約翰的形象，彷彿是為了使觀賞者看得更清楚，走上平台時所看到的景象一樣。實際上，從正面看過去的事物，與從仰望的角度看上去的景象是不同的。在構成框景的科林斯式石柱和圓柱之前，馬薩其奧以「前縮透視法」畫了兩位出資者，身著紅色長袍的男人，有近似雕像般的結構，使人感到在披袍寬闊的縐褶下，那軀體和四肢的實質感。這樣的人體結構，和拱頂的建築結構，兩者的重要意義互相輝映。