文藝復興時期黃金分割的實例
波提且利Sandro Botticelli (1445-1510)維納斯的誕生
直線AB為畫面中央分割線，做為維納斯的位置。
C為中央分割線的黃金分割點，做為維納斯肚臍眼及水平線的位置。
D為線段BC的黃金分割點，做為維納斯膝蓋的位置及貝殼的高度。
E為線段DB的黃金分割點，做為維納斯站的位置。
F為線段AC的黃金分割點，做為維納斯、左邊風神、右邊森林女神頭部的位置。
G為線段AM的黃金分割點，做左邊風神頭部的位置。
I為線段AN的黃金分割點，做為右邊森林女神的位置。
波提且利Sandro Botticelli 維納斯的誕生是黃金分割的極致表現，維納斯像是要脫離畫面的中心軸，身體向左曲線彎曲，左邊風神展翅的激烈動態，右邊森林女神拿起翻風欲響的衣服，整幅畫面充滿動的感覺。
波提且利受當時富有的梅迪奇家族之一的成員羅倫卓‧麥第奇﹝Lorenzo di Pierfrancesco de' Medici﹞之託，為他的鄉村別墅繪製了這幅名畫。畫中，維納斯站在一只貝殼上，從海中升起，飄飛在一陣灑落的玫瑰花中的風神，將貝殼吹拂到岸上。四季女神展開了一件紫色斗篷，迎接正要上岸的維納斯。
據希臘神話的諸神世系裡說，維納斯是塞浦路斯島海上泡沫生的，被西風一吹就把她吹到島上，再由季節女神弗羅娜﹝Flora﹞為她添上艷裝，奉到諸神面前。在波提且利的畫中，左邊一個裸體的天使，飄翔在空中，向維納斯吹一口氣，頓時鮮花從空中落下，美艷的維納斯便誕生了，畫面右方拿著粉紅衣裳的正是弗羅娜，正準備為維納斯化妝。
波提且利Sandro Botticelli作畫嚴守黃金分割，「春」亦是如此表達手法的另一鉅作。
這幅畫面的情節是發生在一個優美雅靜的樹林裏，美麗端莊的維納斯位居中央，她以閒散幽雅的表情等待著春之降臨。不過，與《維納斯的誕生》﹝The Birth of Venus﹞相比較，這幅畫的維納斯顯得缺少歡樂情緒。相反的，在她右邊的三位「優美」女神﹝阿格萊亞、賽萊亞、攸夫羅西尼﹞，右邊的一個象徵「華美」，中間一個象徵「貞淑」，左邊一個象徵「歡悅」；她們沐浴在陽光裏，相互攜手翩翩起舞，給人間帶來生命的歡樂。
在維納斯的左邊，季節女神弗羅娜﹝Flora﹞正以優美飄逸的健步向觀者迎面而來，她全身披戴著飾花的盛裝，身後跟著春神莎菲爾和風神。象徵「春回大地，萬木爭榮」的自然季節即將來臨。風神看來沒有貴族氣息，形象比較生動，在一定程度上倒很像是中間美神維納斯的僕役，而畫面上唯一佔有顯著地位的男子形象，則是最左邊那個好象在採摘樹上果子的墨丘利﹝Mercury﹞，實際上這位眾神的使者是在用他的神杖驅散冬天的陰霾。他是眾神的信徒，在這裡是報春的象徵。
此外，在維納斯的頭上，還飛翔著被蒙住雙眼的小愛神邱比特﹝Cupid﹞，他正朝著左邊的人準備把金箭射去。誰要是中了他的金箭，便產生如癡似狂的愛情。這一切，都是波提切利對美好生活的嚮往的寫照，他把詩人的讚美以豐富的形象手段象徵性地鋪陳在這一幅畫上。
對於人性的讚美，加上秀逸的風格、明麗燦爛的色彩和流暢輕靈的線條，使波提切利的作品在文藝復興諸大家中獨樹一幟。由於他極善於運用線條，與東方藝術有異曲同工之妙，也深得中國及日本研究者對其作品的重視。