直線MP為寬邊的垂直平分線

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在畫中可以看到維拉斯蓋茲正在畫一幅皇室成員圖：從左至右為奧古斯蒂娜．德薩米恩托夫人，瑪格麗特公主，伊莎貝爾．德貝拉斯科夫人，女侏儒馬里．巴爾沃拉和男侏儒尼古拉西托．佩爾圖薩托。畫的中景有兩位宗教貴族：馬塞拉．德島略亞夫人和堂迭戈．魯伊斯．德阿斯科納；在背景牆上打開的門裡，宮廷侍官堂何塞．涅托．維拉斯蓋茲正舉步登上臺階。在畫面的中央部，房門旁邊的鏡子裡，顯露出王后瑪麗亞娜和菲力普四世的半身像，而他們正站在畫框外，房間的另一頭。

畫家把人物置於一個很高的大廳裡，屋內的裝飾有著重要的作用。左邊立著大畫架，畫家正在揮毫作畫；在畫板的對面，兩堵牆相交成直角，側面的一面牆裝有寬大的玻璃窗，光線從第一和最後一扇窗中照射進來；大廳最裡邊的牆上開有小門，門外的臺階隱約可以看見，兩幅巨型神話題材油畫懸掛於鏡子上方，而兩位君王的身影就出現在這面著名的鏡子中。　　

畫家採用的透視法堪稱範例：如果說該畫的場景給人以「真實存在」的感覺，那是因為畫的空間並非是「被動」的：前景中的人物不是面向觀看者，而是面向觀眾後面的國王和王后。這就是為什麼觀眾會感到自己也屬於畫的一部分的原因，因為畫的構圖只有延伸到正在擺弄姿勢的國王夫婦。如此一來，讓人以為自己來到了畫家的畫室「參觀」，而畫室門框下的人物更加強了這一個效果，這裡是全畫透視線的匯集點，以表現一位畫室的參觀者，他穿過房間來到門口，正最後一次回顧這間畫室。　　

因此這幅畫所表現不單是簡單的一個立方體，它所表現的是，包括場上觀眾在內的完整空間。在這裡，各種人物在活動、在呼吸，包括觀看者在內。這個空間不僅有著令人難以置信的縱深感，且畫框內外的人物及形體均栩栩如生，從而把我們帶到了四度空間之中！

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酒神的勝利﹝The Triumph of Bacchus﹞

這幅畫是為了紀念荷蘭要塞布拉達的守軍，向西班牙軍隊投降十周年而畫的。它描述布拉達城總督，把城門鑰匙交給勝利的將軍安布羅吉奧．斯匹諾拉侯爵的情景。在這樣一幅宏偉巨作裡，構圖佔了非常重要的地位。維拉斯蓋茲把畫面分為兩部分：一邊為勝利者，一邊為戰敗者。挺立的長矛構成全畫的支撐點，長矛的垂直韻律，在畫的右邊更為鮮明突出。儘管這幅畫構圖十分複雜，維拉斯蓋茲仍力求表現人物的個性。在熱內亞指揮官安布羅吉奧．斯匹諾拉侯爵身後，我們還可以辨認出拿索．錫根和費里亞侯爵。這幅畫的構圖，擺脫了歷史畫的傳統布局，畫家在強調每個人物的心理聯繫和內心世界的同時，通過光線、空間與色彩的協調，讓全畫在整體的感覺達到統一。

伐爾肯的熔爐﹝The Forge of Vulcan﹞

分割方式與酒神的勝利﹝The Triumph of Bacchus﹞相似。

這幅畫的主題是在表現阿波羅﹝Apollo﹞向維納斯的丈夫伐爾肯﹝Vulcan﹞，揭露維納斯和馬爾斯﹝Mars﹞通奸的故事。

構圖基本上是以垂直線為基礎。畫中人物以熔爐為中心一一排列，產生一種縱深的效果。這幅畫明顯地反映出義大利之行，對維拉斯蓋茲的影響，其畫面安排充實有力、人物描繪精確、表情恰到好處，貝利拉的明暗技法也得到了運用，在那不勒斯時，維拉斯蓋茲曾會見了這位自己仰慕已久的大師。　　

在該畫的人物布局方面，維拉斯蓋茲成功地找到一種寧靜、穩重的平衡。畫中的阿波羅光彩照人，他身裹橙紅色的長衫，與伏爾肯和他的四名徒弟形成鮮明對比；突然闖入的阿波羅打斷了鐵匠們的工作，使他們吃了一驚。畫家以明暗技法表現出健壯的人體，並以畫面的結構，巧妙地安排人物之間的聯繫。和以前的作品一樣，維拉斯蓋茲在畫中使用的仍然是暖色調：從淺朱色到深朱色逐漸變化，進而成為陰影處的褐色，這種褐色包括從栗色到焦土色調的變化；在這樣的色調襯托下，阿波羅大氅的鮮明顏色和鐵鉆上燒紅的金屬鍛件顯得格外分明。

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